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李唐(1066—1150),南宋画家。字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。拿手山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古拙,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、淳厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚固,立体感强,画水尤取得权势,有盘涡动乱之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四我们”。存世著作有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。他开创了“大斧劈”皴法,水墨淋漓,简括豪宕,一变荆浩、范宽之法,粗笔侧锋,少用积墨,线面结合,皴染结合,干湿笔结合,成为南宋画派大宗师,流风笼罩南宋整个时期,为南宋四家之首。

李唐著作赏识

万壑松风图

秋景山水

此幅构图为三角形,左小右大。因为作者独具匠心,将这种平平板滞的构图,画得生动活泼。首要,在中心偏右用浓墨画双松,其下又有重墨石块,使墨彩有轻重改变。其次,左面有小坡及流水,右边上有山崖,下有石坡;从底部来看,伸出的石块,打破了下边的平坦。整个画面崎岖变幻。别的,左上天空空间大,左下水面空间小,上下尽管都是空白,可是巨细不同。

1.勾

用炭条定出以上方位后,即可勾墨线。李唐的画风简括而豪宕,勾线抑扬有力,棱角清楚。勾时,着笔要粗大健壮,墨线要挺立。有时线与面结合,中侧锋替换运用,改变较大。

此外,斧劈皴的画,一般是用矾过的熟宣纸或矾绢,用不太洇的生宣纸也能够,便于勾皴结合,擦染结合,以及牵丝攀藤皴法的运用。

2.皴、擦、点

此幅为大斧劈兼牵丝攀藤皴法的北宗画法,大斧劈用侧锋、方笔,起笔重,收笔轻,有些像楷书的撇和挑,开端藏锋顿笔,然后快速直线挑出,出锋时要轻,有时带有飞白的笔意。构成头重尾轻,头湿尾干的短直笔触,不是细线,而是状如三角形或钉头形的小面。有必要有力,像以斧劈物,画出的山石也像劈开的相同,有坚固的感觉。

因为斧劈皴系直线皴,因而不宜过多地改换方向,可是要防止皴笔摆放过于规整。做到不齐之齐,在不乱的前提下,赋有改变。除方向不要过火共同外,轻重、疏密也应有改变,有时用湿笔皴,趁湿用另一支清水在尾部轻扫,水墨融合,构成皴擦染一体之势,即牵丝攀藤皴。

李唐的画,苔点不多,此幅略点梅花鼠足点。

3.染墨

染墨在生纸上和矾纸上办法不同。

生纸染墨也有不同办法,一是干染法,即直接在皴过的画上按明暗联系染墨,另一种是先将纸喷湿,半干时进行烘托,染的作用比干染润一些,不见染痕,但翰墨神韵稍差。

矾纸染墨则需求备两支笔:一支彻底洗净的清水笔,蘸水后在笔洗边大将水刮掉,或在吸水纸上略擦,不要太干,亦不要太湿;另一支笔蘸淡墨。先用淡墨笔染暗部,再用清水笔在染墨的边际地带渲开,由使墨由深到浅直到无。清水笔要洁净,渲一次就涮一次笔,而且勤换水。渲时以将墨渲开不留笔痕为度,清水笔不行过多地进入染墨区,避免将墨带出而将留白处弄脏。

在矾纸上染树叶,先用淡墨染叶,然后用清水沿树叶边际将墨痕渲开,使周围没有硬而清楚的墨痕。

4.设色

此幅按夏景设色。

(1)赭石:染树枝、干和人脸,用赭石勾白衣的衣纹。

(2)草绿(花青加藤黄):通染悉数山石,近景稍浓,前景稍淡。

(3)淡花青:画远山,勾水纹。水纹勾线上下留白道,浪花水纹反光无色晶亮通明。无水纹处可染极淡花青。

(4)淡朱磦:染天。

(5)墨青(花青加淡墨):点苔、画草。

(6)人物上衣:一朱砂,一石青。

(摘自刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》)


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